设计、加工、出货……从现在起，我们的流水线上生产的将不仅仅是纽扣、袜子之类，还会增加一个新产品——剧本。日前，盛大文学宣布斥资10亿成立全国首家编剧公司，计划从网络作家中捧出一批金牌编剧，享受“立体培训”——“艺术+技术+现代化工业流程”，为影视制作机构提供剧本定制服务。而首个吃螃蟹的剧组则是山东卫视的新剧《红高粱》，剧组现场与编剧公司签订合作意向书，有意采取剧本定制的方式，为诺贝尔文学奖得主莫言的代表作《红高粱》创作剧本。

　　这几年，中国的影视行业以光速全力运转，3D特技、国际巨星在强力资金的注入下，统统不再是问题，但这些炫目的大片却往往在剧本这一环节脱链，编剧荒成为困扰影视巨人向前迈进的绊脚石。眼下万事都讲分工合作，流水线大批量生产，为什么单单编剧还停留在刀耕火种的时代，一个人躲在小黑屋里吭哧吭哧地码字？

　　“剧本定制”“流水线分工”……随着影视作品从艺术品的高台坠落，纷纷以商品的姿态重新面对观众，编剧过去那种手艺人敝帚自珍的做法也遭到不少手握钞票的金主的质疑。而美剧《纸牌屋》那种完全依靠网络对观众喜好调查而拍摄的模式大获成功，更是让鼓吹流水线生产剧本的人扬眉吐气，仿佛背后有人撑腰一般，嘴上动辄就好莱坞如何如何。盛大文学编剧公司所走的路线便是所谓的“大数据”+“集体创作”。编剧工作室根据数据确定题材方向和创作风格，最终捧出更多的热播话题影视剧。

　　哪些小说在网上走红，点击量是多少，哪一章节的评论数最多，付费下载量的峰值在哪个桥段？似乎将这些数据简单转移到剧本创作上来，进而投其所好地拍摄就能轻松生产出叫好叫座的剧本。但他们只看到了《纸牌屋》的成功，却不知道去年纵横荧屏、狗血洒了一地的《战旗》《爱情自有天意》也是依托这种模式炮制出来的。流水线剧本未成，反而催生出不少流水账剧本。“电影工业化”这两年喊得震耳欲聋，但文化产品的工业化需要的不仅仅是冰冷的数据，而是能让人感受到源自产业内部源源不断的力量，这其中最重要的除了创意还是创意。

　　剧本虽可定制，却难以定质。机器人可以做出刀削面，却做不了满汉全席。文学是个人化的东西，真正蕴含人文光辉的作品无法由市场定制，每个人明确分工，流水线加工的剧本貌似符合市场化要求，但是人物、剧情往往流于表面，就像沙丘，经不起推敲。编剧公司出来的东西只能停留在制造，而非创造，好剧本可以散落在地铁、在街头巷尾、在生活中，唯独不可能躺在“剧本工厂”的流水线上。文/于穆铭