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家的定义
人是群居的动物,自远古部落以降,一个家庭的定居通常都会衍生成一个又一个的部落,而部落里就是由环环相扣的“家”所组成,那时人一生是环绕着简单的环境生长,从出生到死亡很少会踏出生活的小圈圈,因此“家”既是遮风避雨的硬设备,也因亲腻地紧密结合,而是心灵的唯一寄托。
然随着农业、工业、信息乃至于全球化来临的现在,人不再只是固守一片土地,而是以世界经济为前提,开始放宽脚步;也许生于东方,受教育于西方,最后又定居在第三地,每个人都有旅居异地、独自生活的经验,传统对“家”的定义开始崩解,甚至悲观于逐渐形成的冷漠社会,但无须多虑的那只是定义的改变与内化罢了。
“家”或许不断再变,但每个人对于亲密的渴求与心灵平静,却不曾少过,最显而易见的,就是虽然租贷在外,可是大部分的人还是会努力装饰生活空间,就算只是一盆植物、一席窗帘、一小缸清澈的水,仅只些些点缀,都可以转换心情,带来放松工作的舒适,因为“家”的内心归属才是人心系所在,外在的硬件虽变,但深处情感是永恒不变,就算迁离他地,对家的珍惜也会长久,因此心在哪里,家就在哪里,家即是心的所在。
触及到最深的情感就可以成为“家”,这早已不居形式;艺术家用不同的方式表达对“家”的意念,各人的创作大异其趣,对空间的诠释也不尽相同,但可以肯定的,每个人心中对于“家”总是有深深眷恋,总是在寻找那最令人魂牵梦萦之处、内在最深层的渴望,以及最亲密的情感,因此“家的所在”就是“心的居所”。
空间的意涵
很多人喜欢装置艺术,很多人想要解释装置艺术,很多人喜欢浏览装置艺术,更多人喜欢思考装置艺术。
装置艺术不同于平面,无论是绘画、设计、或文字编排,始终都局限于点、线、面当中,永远跳脱不出框框的限制,而装置艺术也无须反射性思考般的匠才,只要有对艺术的热诚与敏感,空间是无线宽广,任人挥洒。
对“家”的表现是立基于空间的诠释,个体本身与所在环境结合,正分割出许多意函的差异与人之不同体验。树荫间的小屋有如时光机器,掉入童年的欢乐回忆;交错的自然材质,编织出的是阳光穿越缝隙的律动,置身于光与影的交错;垂直吊挂的柱状物,希望可藉由划分的空间,让人紧密接触;横竖交杂的方格子具体呈现都市高楼的冷漠,强烈的渴求对“家”的内在情感;陶屋的堆砌、雕塑,则彷佛藉由创作者身影与眼睛,穿梭于记忆中的古屋;家具的拆解、重构、再组合,让原本居家的附属品,点亮空间的生命力;而将飘邈的桃花源实现在现代空间,梦想即油然而生;那么多的艺术家藉空间产生创作,藉对空间的不同理解,而诠释心中对“家”的感受,表达最原始的情感。
也许每个人或多或少都曾经想试着解释自我看到的艺术是否如同作者所传达的,但一旦真实体验,其实自我的经历才是确然感受,“家”就是这般的自在不做作,这般的随心所至;从艺术家们对空间意函的解说,去体会个人情感,这就是你所认定的“家”。