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人们在追求个性化的同时又不得不接受日趋统一的生活模式。在工作中饱受压力,在生活中释放自我,似乎就是现代人终日穿梭于其中的钟摆。或许正是这种矛盾的存在,才使得艾安在不同的空间予以不同的塑造。
在没有见到艾安之前,他的作品留给我深刻的印象,他用文艺复兴时期的蛋彩技法,以古典主义和象征性现实主义手法描绘出一个个属于他头脑中的幻想。那些城,空荡、沉默,与今天鼓噪的城市有着相反却相关的联系。一片冷漠的自然景观里绵羊、雨衣、空城、围墙等物像在他重新构筑的世界中传达出存在于我们内心的疏离、孤独和荒凉。那时,想象艾安如作品中那个削瘦、矮小的人,有些无奈、无助和脆弱,洞察着世界却缄默不语。
我没有去过艾安夫妇曾经住过的那个半地下的一居室。艾安的女儿和那些画作都在那里诞生。绘画给予画者饱满的精神世界的同时也给予他不稳定的生活状态。当女儿出生后,家庭的责任和生活空间显出的局促都让艾安作出新的选择。现在,艾安很少用画笔来构筑那些幻境,而是用设计来关照社会的变迁。
在25层的高空中,艾安,画家,设计师,圆脸,高个头,依然洞察世界却并不消瘦和脆弱,在工作室里繁忙地工作着。现在,两室两厅的公寓,只有一个工作室和一个卫生间相对私密,余下的是开敞的、开放的、流动的。阳台,被利用成阅读区,是一个可以晒太阳、俯瞰街景,遐想和飞的地方。艾安的工作室依然是灰的调子,橡木色的地板,白色的墙面以及原木色家具,适量的桌椅如同画作里适当的房屋,一个纯净的地方。一个木槽里装满了他所设计的作品。提到设计,今天已是拼凑的误读。艾安的设计纯粹更多,一如他厚道实在的品性,不哗众取宠,而是尽可能地减,减去更多杂质,提炼精华令主题达到意境。简约,可以形容他的工作环境,更适合评价他的设计作品。
从工作室,以车的速度行驶五、六分钟,转入电梯,当6层的屋门打开,艾安,他的妻子,可爱的女儿,以及极为热烈的色彩让我以为走错了人家。这里,完全没有了理性的灰色的延续。暗红的木地板,喜人的橘色沙发,黄色的橱柜,热烈来自于色彩的饱和,四处都能感受到浓郁的生活气息。但一切还是有序,依然是简约风格,但光与色已创造出迥异于工作室的居家氛围。这正是艾安有意识区分的,为了工作后的放松,也为了四岁女儿的生动童年。而这也正是艾安在空间中穿梭于理性与情感、压抑与释放时的精神需求。
绘画是个人情感的投射,设计是要把别人的思想以最佳的方式表达出来。从绘画通往设计的路上,艾安没有障碍。因为它们都是在表达,只是借助的手段不同而已。如同家和工作室,就是艾安对极简的不同表达。