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载满故事的地铁电影
地铁成为现代电影的场景,是在20世纪末、特别是90年代以后。地铁和有地铁的城市,一起进入电影世界。很多以城市为背景的电影,在地铁中取景,地铁进而成为影像世界里、现代都市的一大关键符号--但地铁对于电影的意义绝不仅仅如此。
当地铁进站、又开动,当滑动门闭合之间,当月台上的风扑面而来……也许只有亲身经历过那种乘坐地铁、穿行于城市地下的体验,你才能够体会:是地铁,带给一座城市以不一样的气质。这种气质,是年轻、飞速、轻盈,是孤单、寂寥、落寞,是沉沦、忘我、迷失。有地铁的电影因而成为不一样的电影,地铁不仅是电影中的某一段插曲、某一个场景,当电影在地铁中穿行,此时,地铁就是电影本身。永远都写满着新鲜的奇遇、流转的故事、和让人悲怆的宿命。
如果地铁本身就是一部电影,那么,这部电影永远穿行在城市的心脏地带,穿行在现代人的内心深层。这部电影,永不散场。
地铁中的遇见
地铁中,站台上,穿梭往来着形形色色的男女,就像游弋在这个城市海洋里的一尾尾寂寞的鱼。地铁里的每个人,身体的距离是如此近,内心的距离又那么远--当地铁站口的风扑面而来,遇见与否,才是故事自一开场,我们就最为迫切关心的主题。那是汉城的地铁,全知贤和车太贤开场于地铁上的遇见。《我的野蛮女友》中,她喝醉了,他出于好心去帮她,却未曾料想,兜了一个大包袱。从此后,他的世界,再也甩不掉这个外表清纯、性格泼辣、举止乖张、内心善良的女子。两个人的爱情故事,上演的活色生香,让人一再地为之忍俊不禁。此时,于他而言,在地铁上最初的那场邂逅,是惹了一桩大麻烦,更是颇费周折地兜了一个大圈、所最终找寻到的幸福。
触不到的恋人
有两个人的遇见,自然也有两个人的错过。那是纽约的地铁,在《人鬼情未了》中,山姆中枪倒下的刹那,他的幽灵便和自己的爱人莫莉阴阳相隔,成为“触不到的恋人”。是纽约的地铁,让阴阳相隔的爱成为可能。韩国影片《触不到的恋人》,则把一种身在咫尺、心在天涯的嗟叹,刻画到了入木三分。他和她在地铁站相遇,他一往情深地凝望着她,她却挽着另一个男子跳上地铁,呼啸而去,在他的眼底空留下无限的落寞与忧伤。世界上最遥远的距离,不是天涯,不是海角,而是我就在你的身边、你却并不知道我爱你。还有东京的地铁,在日本影片《失乐园》中,那是男女主角幽会的场所。在伦敦的地铁,列车滑动门的一次偶然开合,便构成了对于女主角海伦命运的两种假设。《滑动门》也因此而成为关于地铁的经典影片之一。在电影中,地铁有着如此的魔力,它驱动着时间乃至命运的不同走向。
开往春天的地铁
这个冬天最后一夜,我和你都在寻找开往春天的地铁。这里不是我的世界,我等了一天一夜,等开往春天的地铁。
--雨•泉《开往春天的地铁》
想到地铁所带给于人的速度与时间的冲击,就会浮现《2046》中,列车穿越时光隧道般的感受。此时,全金属车身的列车,是一具时光机,轻盈而又运动剧烈。雨•泉为《开往春天的地铁》歌唱的主题曲,加之徐静蕾和耿乐的演绎,使这部影片更大程度上成为一部青春片、一部MTV般的城市电影。印象中,港版《地下铁》更像一部关于几米漫画的宣传片、一部赶在圣诞档期上映的青春偶像片--至于上海的地铁本身,却并未给人留下太过深刻的印象。电影里的东京的地铁,总不乏美少女或美少年。在《四月物语》中,她是松隆子主演的女孩,在温暖的光晕下一个人到东京。在《关于莉莉周的一切》中,他是兀自坐在空荡荡的车厢内、静静地听着唱片的少年。在《花与爱丽丝》中,他是两个女生所中意的学长。学长的侧脸,像极了《情书》里的柏原崇。
地铁惊魂
北半球的情人节,我一个人坐上地铁。脑袋靠在车窗边,肯定会失眠。旅行到第十七夜,我用光所有的底片。每一张都像电影情节。
——钟汉良《地下铁》
在梁朝伟和任贤齐主演的《韩城攻略》中,故事的讲述也许并无新意,但两个人在汉城地铁内的一段眼花缭乱的追逐与打斗,无疑成为全片的亮点。而在美国影片《法国贩毒网》中,纽约的地铁内,警匪双方在地铁车门的开合之间,久久周旋……甚至卡通片中也引入了以地铁为场景的动作设计。在影片《后天》(《末日浩劫》)中,席卷而来的洪水,首先淹没了纽约的地铁。另一部影片《地铁大爆炸》(《地心爆炸》),则为洛杉矶这个地震多发的城市,假想了一场7.1级的大地震。韩国版的《地下铁》(《地铁危机》、《地铁惊魂》),是一部套用美国《生死时速》情节的、在地铁里发生的故事。影片开始半小时,地铁里便已经出现了惊心动魄的场面,整部电影更是汇集了大胆的动作设计、悬念迭起的情节、刺激人心的枪战和爆炸。另一部2004年8月上映的德国版的《地铁惊魂》,则是一部恐怖片。单看海报上紧闭的车门和一只拖曳着血迹的手掌,恐惧的感觉便无以复加。
最后一班地铁
最后一班地下铁,你含着泪说再见。我知道,你不会太远。但这个多雨城市,至少还有一个人,今夜将为你失眠。
--任贤齐《流着泪的你的脸》
关于速度,关于青春,关于地铁,最为经典的故事,要数法国导演吕克贝松版的《地下铁》。那是巴黎的地铁,地铁本身就构成了一个独立而多元的社会、一个与地上的城市并存的地下的城市。不见天日,却同样蔚为壮观。弗烈德是一个在地铁内活跃着的“古惑仔”、“滑轮少年”,年少张扬,青春不羁。地铁就是他的城市、他的天空。只要在地铁里,他仿佛就得以自由伸展羽翼。影片借由他在地铁站内一次次激烈的逃跑与追逐,展现了巴黎地铁内的众生相。除了《地下铁》,《最后一班地铁》则是特吕弗1980年导演的影片,关于地铁的戏并不多,地铁更是一种时间与场所的定义:二战法国沦陷时期,巴黎从晚上11点开始宵禁,娱乐活动必须提早结束,演员和观众必须赶上最后一班地铁回家。更多的法国电影,选择地铁为故事某一段的背景。比如《新桥恋人》,《天使爱美丽》。
东京日和
地下铁是你选择离开的方向,回忆地图是我迷路时的信仰。
——王心凌《翅膀》
电影中,东京的地铁有着东方抒情诗一般的氛围,并没有强烈的速度感,打着昏暗的影调,徐徐缓缓,让你心思纯净。影片《东京日和》中的摄影师丈夫和妻子,就乘坐着这样的地铁。他漫不经心地捕捉着各种镜头、各种光影、形形色色的人。他拍摄下的照片越来越多,而妻子也日渐消失在这个世界上……这样的叙事,是一种没有剧烈情节冲突的、时间的进程,而其间又总透露着淡淡的忧伤。作为侯孝贤向已故日本导演小津安二郎致敬的电影,《咖啡时光》里的东京,生活空间高度密集,人们终日穿梭于地铁、火车、磁悬浮等各种轨道交通工具上。以“遇见”的惊喜取代“错过”的焦灼,这是《咖啡时光》在结局时刻呈现给我们的、善意的亮色。